Solfeggietto con Clarinete Alto

Hace unos días publicábamos la versión del "Solfeggietto" de Eddie Daniels y hoy esta otra interpretada con el Clarinete Alto por Marck Wolbers. Como se puede apreciar, la concepción de la interpretación es totalmente opuesta, renunciando al virtuosismo en pos de un gran lirismo. La interpretación no es nada purista si consideramos el origen preclásico del tema pero nos permite apreciar las posibilidades de este infrautilizado instrumento que es el Clarinete Alto.

 Clarinete Alto

Historia y características del Clarinete actual

El clarinete from 22031981

Fabricación de Clarinetes

Este interesante video muestra el proceso de fabricación de los clarinetes Buffet Crampon mientras suena el primer movimiento del Concierto para clarinete K622 de W.A. Mozart

El Corno di Bassetto

Corno di Bassetto de finales del siglo XVIII

Fue concebido en 1770 por Mayrhofer en Passau (Baviera). Su primer diseño en forma de Hoz para que los dedos alcanzaran los agujeros le otorga cierta similitud con la trompa (corno), lo que explica su nombre. También fue llamado clarone. Posteriormente evoluciona hacia una forma angular hasta que a mediados del S. XIX A. Sax estableció la forma moderna de este instrumento, con cuerpo recto y tudel y pabellón metálicos y curvados. Su extensión bajaba primero diatónica y luego cromáticamente hasta el Do y está afinado habitualmente en Fa. Al igual que en el clarinete de amor su taladro es pequeño en relación a su longitud, lo mismo que la boquilla y la caña, causando que sus armónicos tengan una excepcional libertad abarcando 4 octavas. Lo usó Mozart en la “Gran Partita” K.361, en los 5 divertimentos K439b, en algunas de sus óperas y en su “Réquiem”, Beethoven lo utiliza en “Prometeo”. En el S. XIX lo recupera Strauss en “Elektra” y “La mujer sin sombra”, a partir de lo cual tiene cierto resurgimiento.

Divertimento Nº1 para tres Cornos di Bassetto (W.A. Mozart)

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Solfeggietto

Frederick Thurston fue un clarinetista ingles (1901-1953) y profesor del Royal College of Music. En 1939 publicó un metodo en tres volumenes con estudios para clarinete basados en pasajes de obras clásicas y modernas. Uno de estos estudios es el "Solfeggietto" Nº2 H220-W117 de C.P.E. Bach y el resultado es una pieza considerablemente virtuosa si se toca a su velocidad. El clarinetista clásico y jazzístico norteamericano Eddie Daniels (n.1941) publicó en su albun "Breakthrough" un tema denominado "Solfeggietto/Metamorphosis" en el que comienza tocando brillantemente esta versión del metodo de Thurston, continua con un intermedio jazzístico y termina repitiendo el tema añadiendo variaciones en un colorido alarde virtuosístico que se ha convertido en un referente tanto para el mundo del Jazz como para los clásicos.

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Frederick Thurston
Eddie Daniels

Invención del Clarinete

            En 1690 Johann Cristoph Denner (Leipzig 1655 - Núremberg 1707) perfeccionó el Chalumeau y creó el Clarinete a partir de este. Empleó de cuatro a seis años en los primeros trabajos de in­vestigación del nuevo instrumento:

 -Primera etapa:

Denner coloca boquilla con la lengüeta incorporada en contac­to directo con la boca, de esta forma los armónicos se multiplicaron con asombrosa facilidad.

 -Segunda etapa:

Hizo un pequeño agujero en la parte superior que se abría mediante una espátula en forma de palanca que fue la llave de un nuevo registro. Probando este registro descubrió que en lugar de subir a la octava como la flauta se obtenía la duodécima. Esto es así porque al tener el tubo una perforación cilíndrica su comportamiento acústico se asemeja al de un tubo cerrado, con gran abundancia de armónicos impares en detrimento de los pares.

 -Tercera etapa:

 El registro grave abarcaba desde el Fa2 hasta el Sol3 y el nuevo registro comenzaba en el Do4, duodécima del Fa2. Después de observar la carencia de sonidos entre los registros taladró otro agujero accionado también como el anterior un poco más abajo. Con esta segunda llave obtuvo el La3, y con las dos llaves a la vez el Sib3.

 También colocó un cuerpo cónico en forma de pabellón o campana al final del tubo cilíndrico  con el fin de conseguir más resonancia para el registro de fundamentales.

Denner llamó al registro de fundamentales “registro chalumeau” y a las duodécimas “registro clarín” por su semejanza con la trompeta o clarín, similitud que le llevaría a denominar sobre 1700 clarinete (Klarinette) a este nuevo instrumento.

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